关于书法的词句
关于书法的词句
书法是中华民族的传统艺术之一,它集实用性、艺术性、广泛性、深刻性、独特性于一身。以下是小编整理的关于书法的词句,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。
关于书法的词语
【败笔成丘】:用坏的笔堆得象小山丘一样。形容书法精良或著述甚多。
【笔底龙蛇】:犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。
【笔精墨妙】:笔触精到,着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙,笔意精微。
【笔走龙蛇】:形容书法生动而有气势。
【蚕头燕尾】:形容书法起笔凝重,结笔轻疾。
【藏头护尾】:原指书法的用笔笔力强劲。现指说话、做事躲躲闪闪,怕把真相全暴露出来。
【沉着痛快】:指书法、文章深厚稳健,直率而无拘泥之态。
【沉著痛快】:坚劲而流利,遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。
【初学涂鸦】:涂鸦:比喻书法拙劣或写作水平不高,涂抹修改的地方很多。形容刚开始研究学问。
【纯绵裹铁】:纯:纯净。比喻书法或诗文柔中带刚,外似平缓,内藏锐气。
【跌宕遒丽】:跌宕:放纵不拘;遒:刚劲。形容文辞、书法粗放,不拘谨,刚劲逸丽。
【丁真楷草】:丁:丁觇;楷:智楷。丁觇的隶书,智楷的草书。赞美人的书法好。
【丁真永草】:南朝梁丁觇善隶书,陈智永善草书,当时人称“丁真永草”。后用以赞人书法之工妙。
【飞龙舞凤】:原形容山势的蜿蜒雄壮。后也形容书法笔势有力,灵活舒展。
【丰筋多力】:丰:丰满,丰实;筋:肌腱或骨头上的韧带;多:多余。书法有筋骨,笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满,笔力强劲有余。
【凤泊鸾漂】:飘、泊:随流飘荡。原形容书法笔势潇洒飘逸,后比喻夫妻离散或文人失意。
【凤舞龙飞】:形容书法笔势有力,灵活舒展。
【凤翥鸾回】:翥:高飞。比喻书法笔势飞动舒展。
【工工整整】:指书法很端正整齐。
【古肥今瘠】:比喻书法的不同风格。
【鹤头蚊脚】:是两种书法名。指它的形状像鹤的头、蚊子的脚。
【鹤膝蜂腰】:①这是指诗歌声律八病的两种。泛指诗歌声律上所犯的毛病。②书法中的两种病笔。
【胡肥钟瘦】:胡:三国时的胡昭;钟:三国时的钟繇。胡昭的字体肥,钟繇的字体瘦。形容书法各擅其美。
【胡肥锺瘦】:胡:三国时的胡昭;锺:三国时的锺繇。胡昭的字体肥,锺繇的字体瘦。形容书法各擅其美。
【画沙印泥】:书法家比喻用笔的方法。
【画蚓涂鸦】:形容书法或文字拙劣。多用作谦词。
【家鸡野鹜】:晋人庾翼以家鸡喻自己的书法,以野雉喻王羲之的书法。比喻不同的书法风格。也比喻人喜爱新奇,而厌弃平常的事物。
【家鸡野雉】:雉:野鸡。原意是晋庚翼把自己的书法喻为家鸡,把王羲之的书法喻为野鸡,以示贱近与贵远。亦比喻风格迥异的书法绘画等。
【矫若惊龙】:矫:矫健。常用于形容书法笔势刚健,或舞姿婀娜。
【矫若游龙】:常用于形容书法笔势刚健,或舞姿婀娜。同“矫若惊龙”。
【劲骨丰肌】:劲:强有力;丰:丰满美好。形容书法笔势有力而丰润。
【渴骥奔泉】:骥:骏马。如同骏马口渴思饮,飞快奔赴甘泉一般。形容书法笔势矫健。也比喻迫切的欲望。
【渴骥怒猊】:骥:骏马;猊:狻猊,即狮子。口渴的骏马奔向泉水,如愤怒的狮子撬扒石头。形容书法遒劲奔放。
【渴鹿奔泉】:如同鹿口渴思饮,飞快奔赴甘泉一般。形容书法笔势矫健。也比喻迫切的欲望。
【力透纸背】:透:穿过。形容书法刚劲有力,笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻,词语精练。
【临池学书】:临:靠近,挨着;池:砚池;书:书法。指刻苦练习书法。
【柳骨颜筋】:唐·柳公权的书法骨力遒健,结构劲紧;颜真卿的书法端庄雄伟,气势开张。后因以之称其书法的字体和法度。
【龙飞凤舞】:原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。
【龙盘凤翥】:比喻山势雄壮蜿蜒。指王者的气象。亦比喻书法笔势飞动。
【龙蛇飞动】:仿佛龙飞腾,蛇游动。形容书法气势奔放,笔力劲健。
【龙蛇飞舞】:形容书法笔势遒劲生动。
【龙伸蠖屈】:形容笔势飞动,书法高超。
【龙跳虎卧】:比喻文笔、书法纵逸雄劲。
【龙威虎振】:形容气势奔放雄壮。常形容书法笔势的遒劲有力,灵活舒展。
【龙威虎震】:形容气势奔放雄壮。常形容书法笔势的遒劲有力,灵活舒展。
【龙骧豹变】:比喻书法气势壮盛而善于变化。
【龙翔凤舞】:犹言龙飞凤舞。原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。
【龙翔凤跃】:原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。同“龙翔凤舞”。
【鸾回凤舞】:鸾:传说中像凤凰的鸟;回:旋转。比喻书法笔势优美飞动。
【鸾漂凤泊】:①形容书法的笔势神奇飘逸。②比喻夫妻或情侣离散,天各一方。亦泛指身世沦落,漂泊不定。亦作“凤泊鸾飘”、“飘鸾泊凤”。
【鸾飘凤泊】:飘、泊:随流飘荡。原形容书法笔势潇洒飘逸,后比喻夫妻离散或文人失意。
【鸾跂鸿惊】:比喻书法笔势飞举之态。
【鸾翔凤翥】:翔:盘旋而飞;翥:高飞。比喻书法笔势飞动舒展。
【落纸烟云】:笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙,变化多姿。
【落纸云烟】:笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙,变化多姿。
【美女簪花】:簪:插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
【绵里裹铁】:丝绵里包裹着铁。比喻书法或诗文作品柔中有刚或平缓中含着锐气。
【妙在心手】:巧妙在于心和手。指擅长书法,能得心应手。
【墨债山积】:山积:堆积如山。比喻由于书法好,求写字的人很多,应付不过来而欠下债。
【怒猊抉石,渴骥奔泉】:猊:狻猊,即狮子;抉:踢开;骥:骏马。如愤怒的狮子踢开石头,口渴的骏马奔向泉水。形容书法遒劲奔放。
【怒猊渴骥】:猊:狻猊,即狮子;骥:骏马。如愤怒的狮子撬扒石头,口渴的骏马奔向泉水。形容书法遒劲奔放。
【飘飘欲仙】:欲:将要。飘飞上升,像要超脱尘世而成仙。多指人的感受轻松爽快。亦形容诗文、书法等的情致轻快飘逸。
【飘如游云】:飘:飘逸;游云:流动的云彩。形容书法和人的仪容俊逸潇洒。
【群鸿戏海】:鸿:鸿雁;海:指大湖。象许多飞鸿在大湖里游戏一样。形容书法遒劲灵活。
【如锥画沙】:象用锥子在沙上画出来似的。形容书法笔力匀整而不露锋芒。
【入木三分】:相传王羲之在木板上写字,木工刻时,发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。现多比喻分析问题很深刻。
【善书不择纸笔】:工于书法的人,不会过于选择纸和笔。比喻功力深厚,易见实效。
【唐临晋帖】:临:摹仿字画;帖:书法、绘画的范本。唐人书法多临摹晋人范本,脱胎变化而成。比喻善临摹,少独创。
【铁画银钩】:画:笔画;钩:钩勒。形容书法刚键柔美。
【唾玉钩银】:唾:出言;钩银:形容字的笔划刚劲有力。字如银钩,出言如美玉。用作对他人书法诗文的赞美之辞。
【汪洋大肆】:形容文章、言论书法等气势豪放,潇洒自如。同“汪洋自肆”。
【汪洋闳肆】:形容文章、言论书法等气势豪放,潇洒自如。同“汪洋自肆”。
【汪洋恣肆】:形容文章、言论书法等气势豪放,潇洒自如。同“汪洋自肆”。
【文采炳焕】:本指豹身花纹,光彩四溢。后形容书法精技艺湛,光彩照人。
【下笔风雷】:形容书法或绘画运笔迅速,气势浩大。
【仙露明珠】:比喻人风神秀异。也形容书法秀逸圆润。
【写经换鹅】:以书写经文来换鹅。形容书法高超。
【心正笔正】:旧时认为书法的优劣与字人的品性有关,心正写出来的字就端正。
【学书不成,学剑不成】:学习书法没学好,学习剑术也没学到手。指学习一无所成。
【烟菲露结】:菲:飘扬。烟雾飘飞露水凝集的样子。比喻书法。
【严家饿隶】:形容拘谨的书法风格。
【颜骨柳筋】:颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。
【颜筋柳骨】:颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。
【颜精柳骨】:指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。同“颜筋柳骨”。
【厌家鸡,爱野雉】:厌:憎恶;雉:野鸡。憎恶家鸡,喜欢野鸡。原意是晋庚翼把自己的书法喻为家鸡,把王羲之的书法喻为野鸡。比喻贱近贵远。
【一字见心】:看到一个字就能看到人的思想。形容书法艺术能体现出人的个性。
【银钩虿尾】:比喻书法的钩、挑等笔画遒劲有力,有如银钩和蝎尾。一说虿尾指指蝎子的尾巴,能揵然上卷,写“乙”、“丁”、“亭”等字之末趯,须驻锋而后趯出,故遒劲有力。
【银钩铁画】:钩:钩勒;画:笔画。形容书法刚键柔美。
【银钩玉唾】:比喻他人的书法笔画有如银钩,遒劲有力;言谈有如吐玉,弥足珍贵。
【应天三绝】:应天寺有三绝,即人的画、诗、书法三者俱佳。
【游云惊龙】:形容书法精妙。
【右军习气】:右军:晋著名书法家王羲之,曾任右军将军,世称王右军。比喻一味摹拟古人,不能自创一格。
【虞褚欧颜】:虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿,古代四位书法家。泛指楷书的各种流派。
【臻微入妙】:形容诗文或书法的功力达到最微妙的佳境。
【捉衿见肘】:形容书法生动而有气势。
【捉襟露肘】:指整一整衣襟就露出肘子。形容衣衫褴褛。引申为顾此失彼,处境困难。亦形容书法生动而有气势。同“捉衿见肘”。
【字若涂鸦】:涂鸦:比喻书法拙劣或胡乱写作。比喻书法拙劣、幼稚。
书法的词句
1、笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇:笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
2、行云流水,落笔如云烟。
3、笔走龙蛇,铁划银钩。
4、书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适,还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
5、观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。
6、杜氏杰有骨力而字画微瘦,若霜林无叶,瀑水进飞。
7、群鸿戏海,舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之)
8、飘若浮云,矫若惊龙。铁书银钩,冠绝古今。
9、怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。
10、举笔信手涂抹几下,一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙,栩栩如生,雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条,或画龙首,或画龙爪,忽隐忽现,似闻其声,如见其形,且泼墨成云,喷水化雾,神妙无比,人称“所翁龙”(陈容号所翁)。
11、字形正倚交错,大大小小,开开合合,线条粗细变化明显,跌宕有致。最末一行写歪了,歪得简直要倾倒,但这样的倾斜并不生硬,反倒更见自由,体现出他的任情恣性的一面,自成格调。陈容取势险峻,他结字造型或倚或正,或重或轻,有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷,用笔有力,发力沉重。
12、朴实无华而兼纳乾坤。
13、老师的字,是成年累月的象征,一笔笔铿锵有力。
14、张扬跋扈,丝毫不受束缚,甚至整行一笔而下,有如神仙般的纵逸,来去无踪。
15、老师的字,如花瓣般,香气远播,越发清芬。
16、龙蛇竞走、磨穿铁砚。
17、其色,其形,其浓淡枯湿,其断连辗转,粗细藏露皆变数无穷,气象万千。
18、笔势雄奇,姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的特点。
19、古墨轻磨满几香,砚池新浴灿生光、或劲键或婉转,或如婀娜窈窕的美人,或如矫健勇猛的壮士,或如春风拂面繁花一片,或如北风入关深沉冷峻。
20、如壮士拔剑,神彩动人。
21、曼卿之笔,颜筋柳骨
22、鸾翔凤翥:翥:高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。
23、鸾飘凤泊:鸾:传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒,毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。
24、龙蛇飞动:形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词:“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动。”
25、龙飞凤舞:如龙飞腾,似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
26、举例发凡:左丘明为《春秋》作传,把《春秋》书法归纳为若干类例,加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背:原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力。
27、剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。后也比喻书法雄健,有气势。
28、春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
29、初写黄庭:黄庭:道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭,恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。
30、美女簪花:形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
31、入木三分:原形容书法笔力强劲(相传晋·王羲之在木板上写字,墨汁渗入木板有三分深),现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背,形容书法根伟贴切。
32、34. 献之虽有父风,殊非新巧。观其字势,疏瘦如隆冬之枯树;览其笔踪,拘束若严家之饿隶。
33、王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密,开辟了一种新的境界;他的草长浓纤折衷;他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云,矫若惊龙”;“龙跳天门,虎卧凰阁”。
34、信手涂鸦:信:听凭,随意;信笔:随便书写;涂鸦:比喻字写得很拙劣,随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦,以示谦虚的。
35、信笔涂鸦:信笔:随便书写。涂鸦:比喻字写得很拙劣,随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。
36、铁画银钩:画:笔画;钩:钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。
书法的词句
1、古之善书者多寿,心定故也。人能定其心,何事不可为。
2、书法亦就佛法,始于戒律,精于定慧,证于心源,妙于了悟,至于极也,亦非口手可传焉。
3、内典《金经》云:“非法非非法。”书家悟得此诀,何患食古不化。
4、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人。
5、清心寡欲,字生精神,是亦诚中形外之一证。
6、 渣滓去,则清光来,若心地丛杂,虽笔墨精良,无当也。故扬子云:字为心画。
7、昔人有联语云:夫复何为,莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
8、 气盛,则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
9、“振衣千仞岗,濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意,则又如穿针者束线纳孔,毫厘有差,便不中窍。
10、 明窗净几,笔墨精良,于时抽纸挥毫,以绘我胸中之所有,其书那得不佳!若人声喧杂,纸墨恶劣,虽技如二王,亦无济矣。
11、一部《金刚经》,专为众生说法,而又教人离相。学古人书,是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙,而会以自己性灵,是处处离相,得成佛道之因由也。
12、每日焚香静坐,收拾得此心,洁洁净净,读书有暇,兴来弄笔,以自写其性情,斯能超乎象外,得其寰中矣。惜余未之能也。
13、作字须敬,非仅欲字好,即此是学。味明道此语,谓作字能主一无适,是亦收放心之一法。
14、摹古之法,如鬼享祭,但吸其气,不食其质。
15、心粗气浮,百事无成。书虽小道,亦须静定。
16、冷看古人用笔,勿参以杂念,是亦收放心之一法。
17、离形得似,书家上乘。然此中消息甚微,不可死在句下。
18、黄山谷曰:“诗不可凿空强作,待境而生,便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作,神与古会,便自工耳。
19、握笔之法,虚掌实指。指聚则实,指实则掌自然虚。
20、死指活腕,书家无等等咒也。指死则笔直,腕活则字灵。
21、逆笔起,最得势。褚河南书,都逆起,隶法也。
22、字须笔笔送到,到笔锋收处,笔仍提直,方能送到。
23、作楷须明隶法,作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
24、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸,而手已移动,则浮而轻,盖力在外故也。
25、“水流心不竞,云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随,不设成心,是上句景象也;无垂不缩,欲往仍留,是下句景象也。
26、初学临书,先求形似,间架未善,遑言笔妙。
27、作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字,左竖为宾,宜轻而短;右竖为主,宜重而长;中画为宾,宜虚而婉;下画为主,宜实而劲。
28、笔须凌空,固也。然学者误会斯语,每走入空滑一路去。必曰气空笔实,方能无弊。
29、无垂不缩,欲往仍留。《兰亭》之妙,尽乎此矣。
30、书贵熟,熟则乐。书忌熟,熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙,是犹离规矩以求巧,非吾所敢知也。
31、书贵熟后生。
32、书无定法,莫非自然之谓法,隶法推汉,楷法推晋,以其自然也。唐人视法太严,故隶不及汉,而楷不及晋。
33、学楷宜由唐而晋,隶则非汉不可。
34、汉隶笔笔逆,笔笔蓄。起处逆,收处蓄。
35、初学,但求间架森严,点画清朗,断勿高语神妙。
36、字之纵横,犹屋之楹梁,宜平直,不宜倾欹。
37、笔画极繁之字,当促其小画,展其大画。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是。
38、古碑贵熟看,不贵生临,心得其妙,藉笔以达之,方能神似。
39、意居笔先,形随法立。
40、不贵多写,无间断最妙。
41、宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法,可以语人。外此,则欲语不得,有语反惑。
42、既曰分间布白,又曰疏处可走马,密处不透风,何其言之不相谋耶?不知前言是讲立法,后言是论取势,二者不兼,焉能尽妙。唐代北海、河南书,真是善于取势者。
43、欲知后笔起,意在前笔止,明乎此,则笔笔呼应,字字接贯,前后左右,自能一气相生矣。
44、疏势不补,密势补之。《九成宫》“圣”字上画,“舜”字下点,皆补法也。若“乃”、“力”等字,左上右下皆缺势,无可补。
45、笔法尚圆,过圆则弱而无骨。体裁尚方,过方则刚而不韵。
46、熟能生巧,凡事皆然。书未熟而专事离奇,魔道也。弄巧成拙,不如守拙。
47、学者始由不工求工,继由工求不工,不工者,工之极也。庄子曰:“既雕既琢,复归于朴。”善夫!
48、秦汉之书,其巧处可及,其拙处不可及。
49、强毫弱纸,强纸弱毫,刚柔相济,书乃如志。
50、工夫深,结体自稳;天姿好,落笔便超。
51、渣滓未净而遽言浑厚,不可也。须俟笔无点尘,微嫌薄弱,乃向浑厚一路写去,方妙。
52、字心贵聚,不可并头。
53、蝇头楷宜用大笔提空写,势乃开展。
54、字越小越要清晰,稍留纤毫渣滓不得,作小楷,宜清而腴。笔头过小,虽清不腴。
55、工夫深,虽枯亦润;精神足,虽瘦亦肥。
56、晋人书,形不贯而气贯;唐人书,形气具贯。
57、唐代诸贤,运笔有静躁之分,立体有夷险之别,实则殊途同归,无所分别。
58、欧书用笔,不方不圆,亦方亦圆。学者欲其方,易板滞;欲其圆,易油滑。此中消息,最宜微会。
59、唐人严于法,所谓法者,不过左顾右盼,前呼后应,笔笔断,笔笔连,以及修短合度,疏密相间耳。
60、欧书貌方而意圆;褚书貌柔而意刚;颜书貌厉而意和。